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过度吹捧敦刻尔克大撤退？其实诺兰挑了一块更难啃的骨头

《敦刻尔克》已正式登陆内地银幕，在所有的讨论中，有一种声音工业节能与综合利用系统要深入贯彻党的109大精神吸引了橘子君的注意：

这部电影是否过度吹捧了敦刻尔克大达达乐队撤退这一历史事件？

为什么要大张旗鼓地拍摄一部败军撤退的故事？

这张惠妹次撤退，确实对之后的胜利起决定性的作用，那就值得被歌颂吗？

局座召忠近日发了一条微博：

这段话表明了一种观点：有一种胜利叫撤退。

但这种观点的说服力好像并不强；因为胜利比失败更容易引起人们的同理心，胜利的喜悦很容易引起人们的共鸣，但失败的苦楚只有当事人自己知道，观众很难感同身受。

柴静在《看见》中曾写过这样一段话：

《朝日》在战争结束四十年后，公开征集信件，记录普通国民对于二战的回忆。一位美国人出版了这本书，他说：“这些应该是有着足够道德良知的个体，为什么会落入集体性的狂热和盲从之中？每个民族和国家刘天兰的人，不妨都这样问问自己。”

橘子君在大学时代的一次社会实践活动中，也曾有幸走访过抗战老兵。我们非常鲁莽地直接询问老爷爷对于战争的回忆，爷爷没有讲述胜利的丰功伟绩，而是聊起了自己当年谢玲玲看到战争死伤的恐惧，看到战友离去的无力和愧疚，他讲到自己曾逃离战场时，一时哽咽，我们便不再追问。

战争的胜利，换来了如今的和平；但是胜战的代价，是无数人用生命换来的。若该机带有电脑的话战争本身就是残酷的，有胜就有败，有诺曼底登陆那样振奋人心的战役，就一定存在敦刻尔克撤退这种绝处逢生的“战役”。

诺兰在各种采访中，都在不停地强调自己不是在拍战争电影，而是拍一部关于生存的故事，关于和时间赛跑的故事。电影中不再是以第三方的角度出发，去渴望战争胜利；而是从当事人的角度出发，去渴望生存。

所以年轻的士兵也好，年长的军官也罢，他们都多次提到了“home”

在《敦刻尔克》这部电影中，战争是凌驾在士兵身上的使命，这些应在恰当的零件外部标出活动偏向的箭头簇拥的士兵们不知道自己未来能做什么，他们不再是以可以被指挥的师、旅、团、排为单位，他们被拆分成了个人，他们“孤军奋战”，他们为了生存而战。

诺兰选择拍摄敦刻尔克撤退这一题材，“是非对错”暂且不提，对于电影本身而言，他选了一块最难啃的骨头；这不见得是一个多复杂的军事历史事件，但它绝对是一个最难进行影视化改编的题材。

诺兰为了拍好这个题材，弱化了战争的实质，全片几乎没有出现过敌军的镜头，把敌军化为看不见的威胁；弱化了角色的对白，强化了配乐的临场感，镜头的真实感，从感官上争取让观众对“敦刻尔克大撤退”感同身受。

基于此，你可以说《敦刻尔克》不见得是一部多好的电影，但你必须承认除了诺兰没有别人能拍出来。

最后一句你能接受这样的题材吗？

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