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专访编剧田良良

原标题：专访编剧田良良 | “真香”的《终极笔记》，何以连原著粉都征服了？（2311期）

文丨居澄妙书

作为“盗墓笔记”系列影视化的又一力作，由爱奇艺出品，欢瑞世纪联合出品，灵河文化承制的青春冒险剧《终极笔记》自播出后，站内热度高达8千以上，口碑也居高不下，屡次收获观众好评。

该剧讲述了自“云顶天宫”事件之后发生的一系列惊心动魄故事。有一天，吴邪意外收到了两盘略显诡异的录像带，为了就此揭开青铜门背后的“终极”谜团，探究九门背负的沉重命运，他决定与张起灵、王胖子相助相伴，踏上一段探寻蛇沼鬼城、谜海归巢、阴山古楼、邛笼石影的未知冒险旅程。

“真香”的《终极笔记》，何以连原著粉都征服了？为此专访 总编剧田良良，分享了冒险剧编剧“破局”方法论。

四合一的改编，是冒险还是？

曾几时起，IP影视化改编成为资本市场竞相布局娱乐产业的全新“筹码”。自2015年第一部改编作品上线以来，时至王榆钧今日，“盗墓笔记”系列入局剧，大大小小的翻拍从未停止，但这一次，《终极笔记》却走上了一条“不同寻常”的影视化之路。与过往翻拍一部小说不同，《终极笔记》是根据南派三叔“盗笔”系列《蛇沼鬼城》《谜海归巢》《阴山古楼》《邛笼石影》原著四合一改编而成的“精华”版。

对于“盗墓笔记”系列影视化来说，从小说到影视化的视觉呈现是有实现难度的。最开始大家私下开会讨论，如果按照小说中以吴邪为主视角进行探险，会让观众长时间处于紧张的氛围中，容易产生疲惫感。因此为了将人物、地上和地下进行合理的分配，经过再三考虑还是增加了黑花线，“与其像之前几部一样加入新角色，还不如把原有角色更好运用。‘黑花线’更多以一种欢乐的状态出现在作品中，能较好起到调节剧集整体氛围的作用。”田良良表示，“当初我们内部讨论时就在想要不要做这样的调整，我们也很忐忑。”事实证明，观众给予了吴婉芳积极的反馈，不少粉丝表广泛利用在汽车、电子电器和机械化工等领域明非常喜欢这对人物关系。

至于剧名里的“终极”两个字，又别有一番韵味。据了解，《终极笔记》这四个字从数百个名字当中“脱颖而出”，最终被制作团队选定。“终极”一词，确切地说是“盗墓笔记”世界观的一个显性呈现。

除此之外，谈及作品本身想向普通观众传递的意义，田良良这样形容：“我想把它分为两部分来阐释，一个是吴邪、张起灵和王胖子等几位关键人物，他们面对逆境时肯定对产品是不是存在安全隐患做出判断并采取撤市等强迫性手段的那种同生死、共患难的珍贵情谊，另一个则是在嬉笑怒骂占主导的轻松氛围下，于无声中传递人间大爱。”

“真香”笔记

纵观国产影视剧市场，IP影视化发展至今，原著粉与影视剧成品之间的气氛一直都比较“微妙”。而《终极笔记》开播以来，从最初的“不被看好”，到现在的“人人真香”，这期间，被圈层内的原著粉夸了又夸不说，豆瓣评分更是从6.6分飙升到了8.2分。分析个中原因，主创团队在尊重原著基础上的合理改编与细节还原，功不可没。

以第一主人公吴邪为例，在成为“邪帝”之前，“天真”既是王胖子给他起的一个外号，也是他身上的一大特质。以小说为蓝本，剧中吴邪的性格也单纯、天真，重情义。会通过“你要是消失了，至少我会发现”这样一句话，努力表达对小哥的关心和担忧；也会在阿宁被蛇咬后，一度想把她的尸身就地给带回去……

就是这样一个纯粹至诚的人，当“铁三角”集结再次踏上前途未卜的冒险旅程，面对身边之人接二连三地离他远去，就像在《终极笔记》大结局中所交代的一样，华丽蜕变后的吴邪，不得不违心戴上“三叔”的面具，开始自己独当一面的人生。“吴邪的成长在小说中就非常明显了，我们是按照原著的整体脉络去还原这个人物角色废墟乐队的。”

跳过人物成长方面的走心还原，细节上的合理铺展，《终极笔记》同样让人“真香”。众所周知，吴邪毕业于浙大建筑系，拥有惊人的相关知识储备。抽丝剥茧破解张家古楼幻境时的推理，涉及到的双重重力场问题，正是其专业所学的体现。另外，他的书法瘦金体从小练起，形质俱佳，化名“关根”，拍摄时镜头都有扫到，并且在《沙海》中吴邪也曾化名“关根”，再加上剧中闪现的“小满哥”，被大家惊喜的称为“沙海联动”。还有像“雨村泡脚”“”“”“小鸡内裤”这些戳中原著粉的诸多细节也被忠实还原。

对此，田良良表示，观众书粉想要看的是原著整体气质的还原，而不是照着原著一个镜头一个镜头地‘抠书’照搬。“影视化是视觉画面的呈现，需要合理化的考量，像大家津津乐道的这些细节，原著中可能算不上剧情，但是我们会用情节、背景、道具等不同的方式来呈现给观众。”至于 “泥沼遇蛇”“张起灵再度失忆”“大闹新月饭店”“潜入张家古楼”等原著经典情节也都能在这部剧中找到。总而言之，随处可见幕后团队的匠心诚意。不少粉丝留言表示，“这不仅吞书本传，连衍生作品都抠了。”

冒险剧“破局”方法论

对于垂直题材的冒险剧来说，从2015年掀起的改编浪潮至今，重复的主题和套路的剧情，使得观众审美疲劳。人们对IP的关注热情，也在逐渐减退。目前较令人堪忧的现状是，这一题材范围内的影视作品不在少数，但鲜有叫好又卖座的。

前不久，为了表达对《终极笔记》的喜爱之情，不少粉丝竞相自发给灵河文化送锦旗，这其中，还包括“盗墓笔记”系列的原著粉。粉丝的文案也十分鬼才，不仅有对制作团队“用真心做影视化，用付出暖盗人心”的感谢，也有“天若有情天亦老，再来一部好不好”的花式催更。谈及此事，田良良向“爆料”，编剧团队多以“稻米”为主，会规避掉一些书粉介意的内容，也会从“非稻米”的角度考虑内容设定是否易懂，另外团队中还有参与过《沙海》和《老九门》的编剧，便于帮助整个团队打开世界观，调用盗笔系统里更多可用的内容。实际上，即便主创团队多以“稻米”为主，但剧本创作也并非一帆风顺。“这类剧集的话，往大里讲，打磨剧本阶段，编剧要时刻提醒自己，不要被‘探险’两字框住，学会让主体故事情节为人物关系服务。”

近两年，有关同类型剧集触碰到市场“天花板”的说法“甚嚣尘上”。田良良认为，不要被框在探险剧的限定套路中，想要破局，需狠抓把作用力放在人物情感线上这一“通关密码”。“所谓的‘天花板’其实就是个讲述方法的问题，当下能玩儿的花样确实也玩得差不多了。但如果大家充分展开想象力，有一说一，规避掉一些东西后，利用好手头上的资源，原创出一些高质量副本还是有可能的。”田良良补充说。

在项目期间，就有一个鲜活的例子。《终极笔记》里的张家古楼部分，对应原作，原著着墨不多，之所以能最终呈现在大家面前，源于概念设计团队的一张概设图。“我们当时就觉得这张图太好看了，怎样能把它保留下来，就开发了张家古楼幻境副本”，追剧时，观众是能看到它屋顶的尖尖的，很多人在上都赞不绝口。

在采访最后，田良良天堂还重点聊了下IP影视化如何还原的问题，她觉得首先是气质还原，其次是细节还原，细节还原的选择源自于气质还原。就像“盗墓笔记”系列小说，探险加很多轻松的情感向东西构成了它的主要气质，所以在剧本创作阶段，主创团队会着力去match这两点，这样能保证大方向不跑偏。当然，明晰一部作品的定位，也是十分重要的。

责编 | 维斯

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